Antonio-Prometeo Moya Valle Ordre des livres (chronologique)

Sue Jackson has the perfect family but when her teenage daughter Charlotte deliberately steps in front of a bus and ends up in a coma she is forced to face a very dark reality. Retracing her daughter's steps she finds a horrifying entry in Charlotte's diary and is forced to head deep into Charlotte's private world. In her hunt for evidence, Sue begins to mistrust everyone close to her daughter and she's forced to look further, into the depths of her own past. There is a lot that Sue doesn't know about Charlotte's life. But then there's a lot that Charlotte doesn't know about Sue's.

Esta colección de reportajes, publicados previamente en la revista The New Yorker y compilados expresamente para Anagrama, reúne personajes y paisajes políticos de España y Latinoamérica. Por estas páginas desfilan el rey Juan Carlos en la España de los bandazos, Augusto Pinochet antes del juez Baltasar Garzón, un espectacular Hugo Chávez en una Venezuela de contrastes, el decrépito Fidel Castro en una Cuba sin salida satisfactoria para nadie, García Márquez de genial conspirador en el polvorín colombiano, los restos de Federico García Lorca en un tira y afloja entre lo político y lo sentimental, y el paisaje de las favelas brasileñas, donde florece la extraña mística del delito. Aunando la tradición de la semblanza crítica fundada por los clásicos grecolatinos y el periodismo en directo en la línea de John Reed y George Orwell, Anderson pinta retratos que se caracterizan por la agudeza política de los comentarios, el hábil trazado de los contextos, la atención por el detalle iluminador y la concepción literaria del discurso periodístico. «Un periodista comprometido con la gente y con la reaidad. Sus reportajes en el New Yorker cubren las más diversas zonas del sufrimiento humano» (Juan Cruz, El País).

En la actualidad, se observa la arquitectura de los últimos cincuenta años con una nueva perspectiva. Tom Wolfe, maestro del «nuevo periodismo» y autor de La hoguera de las vanidades, ofrece una revisión irreverente del tema, comenzando desde el fin de la Primera Guerra Mundial y la aspiración del Bauhaus, liderado por Walter Gropius con su lema de «empezar de cero». Esta idea de reinvención se complementa con la necesidad de rechazar la arquitectura «burguesa», buscando erradicar lo antiguo y decadente para construir un mundo abstracto que celebre la unión del Arte y la Tecnología. Tras ser expulsados de Alemania por el nazismo, estos arquitectos encuentran refugio en Estados Unidos, donde la clase dirigente les entrega el poder de redefinir el paisaje arquitectónico. En este contexto, surge la paradoja de que una élite rica y poderosa financie una arquitectura fría, impersonal y abstracta, que prohíbe el lujo y el optimismo, como si fueran sinónimos de mal gusto. Wolfe se pregunta: «¿Existe otro lugar donde tanta gente rica y poderosa haya soportado tanta arquitectura que detesta?». Este análisis arquitectónico es comparable a su brillante exploración de la pintura moderna en La palabra pintada, mostrando cómo las modas intelectuales y sociales han moldeado la estética contemporánea, llevando a los creadores a renunciar a la individualidad en favor de la conformidad.