Alain Jaubert Ordre des livres (chronologique)

Écrire, parler sur des tableaux ? Les tableaux ne parleraient donc pas d'eux-mêmes ? Ne serait-ce pas ajouter un bavardage inutile, un obstacle au libre plaisir des images ? Justement, non. Le paradoxe n'est qu'apparent. Autant que de toile, de bois, de pigments, les tableaux sont faits de mots. Pas de voir sans savoir. On ne voit pas avec ses yeux (ou seulement un peu), mais avec sa langue, son oreille, sa mémoire des mots (peut-être aussi bien son odorat). Sans énonciation, pas d'éveil de l'image. Engendrés par des textes, donc, les tableaux engendrent eux-mêmes des textes, à l'infini, comme dans une énumération de générations bibliques. Montrer, décrire, énumérer, narrer, comparer, interpréter, juger. Toute image est déjà discours. Tout montage d'images n'est que montage de textes. L'image d'une image est déjà une façon de lire. Lire l'Histoire, les mythes, les personnages, le paysage, les croyances, les objets, les couleurs pures ou mêlées, les corps nus, l'Enfer, le Paradis. Seule la jouissance des mots transcrit celle des images.

Une collection de lectures dans un français adapté à l'apprentissage de la langue. Dans la Hollande du XVIIe siècle, alors que Guillaume d'Orange s'empare du pouvoir, un honnête horticulteur de province est accusé de trahison. Malgré son emprisonnement, le jeune homme tente de poursuivre son rêve : donner naissance à la tulipe noire. Aidé par Rosa, la propre fille du geôlier, il combattra les jalousies et méchancetés du monde extérieur pour mener à bien son entreprise. Ce roman original, presque poétique, se distingue des aventures tumultueuses des Trois Mousquetaires et du Comte de Monte-Cristo. Dans une sorte de huis-clos, l'auteur dresse un portrait vivant de ses personnages et des passions qui les agitent.

"Parler aux hommes le langage de tous les hommes et leur parler cependant un langage tout neuf, infiniment précieux et simple pourtant comme le pain de la vie quotidienne, nul poète, avant Éluard, ne l'avait fait si naturellement. Transmuer en une sorte d'or vierge l'aspect des joies et des douleurs communes à tous, pour en faire éclater la splendeur unique, Éluard fut capable de cela plus intensément et plus aisément que nul autre. L'amour la poésie, ce titre (que je trouve follement beau), n'est-ce pas la formule exacte qui en coiffant impérieusement la vie permet de la renouveler ? La plupart des poètes ont célébré l'amour. Combien sont-ils, à la réflexion, qui l'aient porté en eux toujours et qui en aient imprégné leur œuvre à la manière d'Éluard ? Capitale de la douleur, L'amour la poésie, je vois en ces livres des tableaux de la vie commune telle que par l'amour elle est rendue poétique, c'est-à-dire illuminée. Il n'est personne qui, pour un temps bref au moins, n'ait fait l'expérience de pareille illumination, mais les avares et les prudents ont la règle de rabaisser les yeux au plus vite, tandis que la leçon d'Éluard est de substituer définitivement le monde ainsi transfiguré à l'ancien et de s'en mettre plein la vue et plein les doigts sans avoir peur de se déchirer à ses aigus sommets." André Pieyre de Mandiargues.

Dans Folioplus classiques, le texte intégral, enrichi d'une lecture d'image, écho pictural de loeuvre, est suivi de sa mise en perspective organisée en six points - mouvement littéraire - les lumières et leurs ombres; genre et registre - épistolarité et pluralité des registres; l'écrivain à sa table de travail - ordre et désordre des lettres; groupement de textes - j'écris ou je t'écris? le destinataire en question; chronologie - laclos et son temps; fiche - des pistes pour rendre compte de sa lecture. Sommaire - 'Les Liaisons dangereuses'; Dossier - du tableau au texte - analyse du Baiser à la dérobée; le texte en perspective - mouvement littéraire - les lumières et leurs ombres; genre et registre - épistolarité et pluralité des registres; l'écrivain à sa table de travail; groupement de textes - J'écris ou je t'écris? - le destinataire en question; chronologie - laclos et son temps; éléments pour une fiche de lecture; L'adaptation cinématographique de Stephen Freares - Stephen Frears et son adaptation des 'Liaison dangereus' de Choderlos de Laclos.

Un Jeune marin à peine sorti d'une adolescence rêveuse fait escale à Valparaiso vers la fin des années cinquante. Port mythique, vénéré par les marins du monde entier, célèbre pour ses légendes, ses chansons, sa proximité relative avec le cap Horn, ses navires, ses escaliers entremêlés, ses ruelles labyrinthes, ses ascenseurs rouillés, ses bordels crasseux, la ville est aussi une sorte de piège, un bout du monde où l'exil et l'esprit d'aventure sont poussés à l'extrême, une expérience à sens unique dont on ne ressort pas indemne. A quai ou agrippé à l'échine des vagues, le héros de ce roman laisse derrière lui de formidables moments de vie, un sillage grouillant et étourdissant, une porte ouverte sur l'univers des sens. Il ne reste plus an lecteur qu'à s'embarquer pour partager cette course des tropiques.

"Les poèmes de P. Verlaine sont accompagnés d'un dossier permettant d'approfondir la compréhension de l'oeuvre : une analyse d'un tableau de C. Corot, un commentaire sur la vie littéraire, pour un poète, à la fin du XIXe siècle, un groupement de textes

Paris, octobre 1830. Raphaël, jeune aristocrate ruiné, fatigué de vivre, déambule dans la ville en ruminant ses idées noires. Il entre par hasard chez un antiquaire, et y découvre l’objet le plus insolite qu’il ait jamais vu : une Peau de chagrin, gravée d’un message ancien, qui promet à son porteur d’exaucer tous ses vœux. Tout ce qu’il voudra, Raphaël pourra l’avoir. Mais à chaque souhait, la peau rapetissera. Et lorsqu’elle aura totalement disparu, il mourra. Raphaël est-il vraiment prêt à risquer la mort, pour avoir la vie qu’il désire ?(Classique) (French Edition)

Le livre, photographique mais accompagné de longues didascalies, pointe sur l'éloquence immédiate de l'image : l'image déformée et biaisée qui, des révolutions de notre siècle et des dictatures qui instaurèrent, ont donné les photos de régime. Et ainsi nous voyons Lénine en premiers plans jamais existés, Mussolini sur des fonds tant martiaux qu'improbables, images idylliques d'Hitler en bourgeois. Mais nous voyons aussi ce que personne n'avait jamais vu : présences embarrassantes, disparues des photos après avoir été éliminées dans la réalité physique, rides inesthétiques, prouesses imaginaires.