Esther Tisa Francini Livres

Non-European artworks in European and American museums have become the subject of controversial debate. How exactly these collections of art from Africa, North and South America, Asia, and Oceania have been amassed in the Global North over centuries - and how such works continue to be acquired and traded in the twenty-first century - is under close scrutiny, and claims for their restitution to the places and people of their origin are voiced loudly. Zurich's Museum Rietberg, one of Europe's most renowned museums of non-Western art, has undertaken an extensive exhibition project to explore the thoroughly ambivalent history of its own collection. The essays in this illustrated reader published in conjunction with the exhibition investigate the pathways along which objects traveled to the museum. They shed light on how the meaning of these artifacts has shifted in the course of the transfers. And they demonstrate the importance of provenance research for learning comprehensively about, and taking a critical approach in, the assessment of the complex biographies of artifacts. This book offers an important contribution to the debate about the status and impact of non-European art in the Global North. It aims to foster awareness of the colonial and postcolonial contexts of trading and collecting such artworks and to help establish new museum narratives. (Exhibition: Museum Rietberg, Zürich, Switzerland (17.06.2022 - 25.06.2023)

Sammlungen und ihre Provenienzen im Spannungsfeld von Flucht, Raub und Restitution. Sind im Zusammenhang mit der NS-Herrschaft Kunstgüter nach Liechtenstein gelangt oder über Liechtenstein verschoben worden? Dieser Frage geht die Autorin nach, indem sie für das in jener Zeit noch sehr ländliche, an sich arme Liechtenstein aufgrund von Archivquellen des In- und Auslandes dem Kunstbesitz von Privatpersonen und öffentlichen Sammlungen nachspürt. Diese Studie ist im Auftrag der von der liechtensteinischen Regierung im Jahre 2001 eingesetzten Unabhängigen Historikerkommission Liechtenstein Zweiter Weltkrieg (UHK) entstanden.

In den Diskussionen über die Rolle der Schweiz im Zweiten Weltkrieg nimmt die Frage nach der Bedeutung des neutralen Landes als Kunsthandelsplatz und Drehscheibe für Kulturgüter eine zentrale Stellung ein. Die vorliegende Studie analysiert dies anhand der Kategorien 'Raubgut' und 'Fluchtgut'. Im Gegensatz zu 'Raubgut' bezeichnet 'Fluchtgut' die von den Eigentümern selbst in die Schweiz verbrachten kulturellen Vermögenswerte. Im Zentrum des Interesses stehen sowohl die Eigentümer der Vermögenswerte als auch deren Verwerter, das heisst die Händler, Museen und Sammler. Weiter werden die Folgeereignisse untersucht und es wird gezeigt, wie die schweizerischen Behörden die Vorgänge der Jahre 1933 bis 1945 in der unmittelbaren Nachkriegszeit aufarbeiteten.